Quatre-Cinq   Design Graphique   Ensba Lyon
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RÉALISATION Hadrien Tranchant, Le Livre-Souvenir, 2020

Ce mémoire, consacré aux yearbooks — objets emblématiques de la culture étudiante aux États-Unis — a pour principal objet d’étude, le yearbook de UCLA Southern Branch 1972 pt. 2, qui a ceci de remarquable qu’il mêle l’archive personnelle de l’un des éditeurs, avec des images issues de la culture visuelle des médias de masse américains. →

RÉALISATION Hadrien Tranchant, Le Livre-Souvenir, 2020

Ce mémoire, consacré aux yearbooks — objets emblématiques de la culture étudiante aux États-Unis — a pour principal objet d’étude, le yearbook de UCLA Southern Branch 1972 pt. 2, qui a ceci de remarquable qu’il mêle l’archive personnelle de l’un des éditeurs, avec des images issues de la culture visuelle des médias de masse américains. →

RÉALISATION Hadrien Tranchant, Le Livre-Souvenir, 2020

Ce mémoire, consacré aux yearbooks — objets emblématiques de la culture étudiante aux États-Unis — a pour principal objet d’étude, le yearbook de UCLA Southern Branch 1972 pt. 2, qui a ceci de remarquable qu’il mêle l’archive personnelle de l’un des éditeurs, avec des images issues de la culture visuelle des médias de masse américains. →

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INVITATION Murielle Pic, Le syndrome de Sebald, Conférence, 25-11-2011

Dans son intervention, intitulée Le syndrome de Sebald, Muriel Pic s’était proposé de revenir sur certaines thèses développées dans son ouvrage L’image-Papillon (Les Presses du Réel, 2009). À cette occasion, elle a élargit cette recherche à l’œuvre de Stendhal et de Claude Simon. Il s’agissait de revenir sur certaines problématiques liées à la pratique du montage en littérature. Comment monter des documents, qu’ils soient textuels ou visuels? Pourquoi légender, ou ne pas légender des images? Quelle qualité de reproduction choisir pour ces images? Qu’est-ce qu’une écriture des images? Muriel Pic a également présenté des documents tirés des archives de Sebald. Cette conférence a été organisée dans le cadre du projet « Seule ou Accompagnée ». →

RÉALISATION Charly Derouault, Joanne, 2020

Revival typographique basé sur un caractère de note extrait du Guide Joanne : Vernet-les-Bains, publié en 1912. La première version du Joanne a été finalisée pour la composition du mémoire de Charly Derouault consacré à l’étude d’un corpus de guide de voyage. →

RÉALISATION Charly Derouault, Joanne, 2020

Revival typographique basé sur un caractère de note extrait du Guide Joanne : Vernet-les-Bains, publié en 1912. La première version du Joanne a été finalisée pour la composition du mémoire de Charly Derouault consacré à l’étude d’un corpus de guide de voyage. →

RÉALISATION Charly Derouault, Joanne, 2020

Revival typographique basé sur un caractère de note extrait du Guide Joanne : Vernet-les-Bains, publié en 1912. La première version du Joanne a été finalisée pour la composition du mémoire de Charly Derouault consacré à l’étude d’un corpus de guide de voyage. →

PROJET Mono, 2015-2017,

Mono, une exposition librement adaptée du livre de Denys Riout, La Peinture monochrome. Histoire et archéologie d’un genre, c’est tenue à Doc! (Paris) en juillet 2017. Mono était le résultat d’échanges autour du livre de Denys Riout, qui eurent lieu à l’Ensba Lyon durant l’année 2015-2016 au sein d’un groupe d’étudiants graphistes et artistes réunis par Jean-Marie Courant et Nicolas Chardon. Les participants à cet atelier étaient Camille Baroux, Maxime Castagnac, Benoît Clément, Diego Guglieri, Marie-Mam Sai Bellier et Manon Vargas. En contrepoint de leurs propositions plastiques furent exposées quelques œuvres historiques représentatives des pratiques monochromes et de leurs multiples détours (Bernard Aubertin, Cécile Bart, Alan Charlton, Daan van Golden, Olivier Mosset et Claude Rutault). →

PROJET Mono, 2015-2017,

Mono, une exposition librement adaptée du livre de Denys Riout, La Peinture monochrome. Histoire et archéologie d’un genre, c’est tenue à Doc! (Paris) en juillet 2017. Mono était le résultat d’échanges autour du livre de Denys Riout, qui eurent lieu à l’Ensba Lyon durant l’année 2015-2016 au sein d’un groupe d’étudiants graphistes et artistes réunis par Jean-Marie Courant et Nicolas Chardon. Les participants à cet atelier étaient Camille Baroux, Maxime Castagnac, Benoît Clément, Diego Guglieri, Marie-Mam Sai Bellier et Manon Vargas. En contrepoint de leurs propositions plastiques furent exposées quelques œuvres historiques représentatives des pratiques monochromes et de leurs multiples détours (Bernard Aubertin, Cécile Bart, Alan Charlton, Daan van Golden, Olivier Mosset et Claude Rutault). →

RÉALISATION Céline Chip, Les Enquêteurs, 2013

Ce court métrage (3’13) explore une figure archétypique de la mise en scène cinématrophique: l’élucidation. Toute une réthorique gestuelle est mobilisée pour figurer ce qui est avant tout une aventure de l’esprit. Or ces gestes sont ceux de l’édition: regarder, isoler, recadrer, agrandir, etc. L’édition comme élucidation. →

 

RÉALISATION Céline Chip, Les Enquêteurs, 2013

Ce court métrage (3’13) explore une figure archétypique de la mise en scène cinématrophique: l’élucidation. Toute une réthorique gestuelle est mobilisée pour figurer ce qui est avant tout une aventure de l’esprit. Or ces gestes sont ceux de l’édition: regarder, isoler, recadrer, agrandir, etc. L’édition comme élucidation. →

 

RÉALISATION Céline Chip, Les Enquêteurs, 2013

Ce court métrage (3’13) explore une figure archétypique de la mise en scène cinématrophique: l’élucidation. Toute une réthorique gestuelle est mobilisée pour figurer ce qui est avant tout une aventure de l’esprit. Or ces gestes sont ceux de l’édition: regarder, isoler, recadrer, agrandir, etc. L’édition comme élucidation. →

 

RÉALISATION Céline Chip, Les Enquêteurs, 2013

Ce court métrage (3’13) explore une figure archétypique de la mise en scène cinématrophique: l’élucidation. Toute une réthorique gestuelle est mobilisée pour figurer ce qui est avant tout une aventure de l’esprit. Or ces gestes sont ceux de l’édition: regarder, isoler, recadrer, agrandir, etc. L’édition comme élucidation. →

 

RÉALISATION Céline Chip, Les Enquêteurs, 2013

Ce court métrage (3’13) explore une figure archétypique de la mise en scène cinématrophique: l’élucidation. Toute une réthorique gestuelle est mobilisée pour figurer ce qui est avant tout une aventure de l’esprit. Or ces gestes sont ceux de l’édition: regarder, isoler, recadrer, agrandir, etc. L’édition comme élucidation. →

 

RÉALISATION Céline Chip, Les Enquêteurs, 2013

Ce court métrage (3’13) explore une figure archétypique de la mise en scène cinématrophique: l’élucidation. Toute une réthorique gestuelle est mobilisée pour figurer ce qui est avant tout une aventure de l’esprit. Or ces gestes sont ceux de l’édition: regarder, isoler, recadrer, agrandir, etc. L’édition comme élucidation. →

 

RÉALISATION Céline Chip, Génériques, 2013

Ce recueil présente une sélection de génériques d’émissions de la télévision française entre 1967-1979 dans lesquels la lettre et mise en scène, en mouvement. Ces séquences visuelles sont restituées à raison de trois images par seconde, chaque double page équivalant ainsi à 10 secondes. Le début de la période historique couverte, voit la généralisation de la couleur à la télévision. En 1974, c’est la fin de l’Office de Radio-Télévision Française qui entrainera, l’année suivante, la création de trois chaînes indépendantes: TF1, Antenne 2 et FR3. La concurrence entre les chaînes est forte et leur désir de se démarquer transparait dans les génériques qu’elles produisent. Ce recueil constituait l’annexe visuelle du mémoire intitulé La lettre en mouvement dans les génériques d’émission de la télévision française de 1964 à 1986. →

RÉALISATION Céline Chip, Génériques, 2013

Ce recueil présente une sélection de génériques d’émissions de la télévision française entre 1967-1979 dans lesquels la lettre et mise en scène, en mouvement. Ces séquences visuelles sont restituées à raison de trois images par seconde, chaque double page équivalant ainsi à 10 secondes. Le début de la période historique couverte, voit la généralisation de la couleur à la télévision. En 1974, c’est la fin de l’Office de Radio-Télévision Française qui entrainera, l’année suivante, la création de trois chaînes indépendantes: TF1, Antenne 2 et FR3. La concurrence entre les chaînes est forte et leur désir de se démarquer transparait dans les génériques qu’elles produisent. Ce recueil constituait l’annexe visuelle du mémoire intitulé La lettre en mouvement dans les génériques d’émission de la télévision française de 1964 à 1986. →

RÉALISATION Céline Chip, Génériques, 2013

Ce recueil présente une sélection de génériques d’émissions de la télévision française entre 1967-1979 dans lesquels la lettre et mise en scène, en mouvement. Ces séquences visuelles sont restituées à raison de trois images par seconde, chaque double page équivalant ainsi à 10 secondes. Le début de la période historique couverte, voit la généralisation de la couleur à la télévision. En 1974, c’est la fin de l’Office de Radio-Télévision Française qui entrainera, l’année suivante, la création de trois chaînes indépendantes: TF1, Antenne 2 et FR3. La concurrence entre les chaînes est forte et leur désir de se démarquer transparait dans les génériques qu’elles produisent. Ce recueil constituait l’annexe visuelle du mémoire intitulé La lettre en mouvement dans les génériques d’émission de la télévision française de 1964 à 1986. →

RÉALISATION Céline Chip, Génériques, 2013

Ce recueil présente une sélection de génériques d’émissions de la télévision française entre 1967-1979 dans lesquels la lettre et mise en scène, en mouvement. Ces séquences visuelles sont restituées à raison de trois images par seconde, chaque double page équivalant ainsi à 10 secondes. Le début de la période historique couverte, voit la généralisation de la couleur à la télévision. En 1974, c’est la fin de l’Office de Radio-Télévision Française qui entrainera, l’année suivante, la création de trois chaînes indépendantes: TF1, Antenne 2 et FR3. La concurrence entre les chaînes est forte et leur désir de se démarquer transparait dans les génériques qu’elles produisent. Ce recueil constituait l’annexe visuelle du mémoire intitulé La lettre en mouvement dans les génériques d’émission de la télévision française de 1964 à 1986. →

RÉALISATION Céline Chip, Génériques, 2013

Ce recueil présente une sélection de génériques d’émissions de la télévision française entre 1967-1979 dans lesquels la lettre et mise en scène, en mouvement. Ces séquences visuelles sont restituées à raison de trois images par seconde, chaque double page équivalant ainsi à 10 secondes. Le début de la période historique couverte, voit la généralisation de la couleur à la télévision. En 1974, c’est la fin de l’Office de Radio-Télévision Française qui entrainera, l’année suivante, la création de trois chaînes indépendantes: TF1, Antenne 2 et FR3. La concurrence entre les chaînes est forte et leur désir de se démarquer transparait dans les génériques qu’elles produisent. Ce recueil constituait l’annexe visuelle du mémoire intitulé La lettre en mouvement dans les génériques d’émission de la télévision française de 1964 à 1986. →

RÉALISATION Céline Chip, Génériques, 2013

Ce recueil présente une sélection de génériques d’émissions de la télévision française entre 1967-1979 dans lesquels la lettre et mise en scène, en mouvement. Ces séquences visuelles sont restituées à raison de trois images par seconde, chaque double page équivalant ainsi à 10 secondes. Le début de la période historique couverte, voit la généralisation de la couleur à la télévision. En 1974, c’est la fin de l’Office de Radio-Télévision Française qui entrainera, l’année suivante, la création de trois chaînes indépendantes: TF1, Antenne 2 et FR3. La concurrence entre les chaînes est forte et leur désir de se démarquer transparait dans les génériques qu’elles produisent. Ce recueil constituait l’annexe visuelle du mémoire intitulé La lettre en mouvement dans les génériques d’émission de la télévision française de 1964 à 1986. →

RÉALISATION Céline Chip, Génériques, 2013

Ce recueil présente une sélection de génériques d’émissions de la télévision française entre 1967-1979 dans lesquels la lettre et mise en scène, en mouvement. Ces séquences visuelles sont restituées à raison de trois images par seconde, chaque double page équivalant ainsi à 10 secondes. Le début de la période historique couverte, voit la généralisation de la couleur à la télévision. En 1974, c’est la fin de l’Office de Radio-Télévision Française qui entrainera, l’année suivante, la création de trois chaînes indépendantes: TF1, Antenne 2 et FR3. La concurrence entre les chaînes est forte et leur désir de se démarquer transparait dans les génériques qu’elles produisent. Ce recueil constituait l’annexe visuelle du mémoire intitulé La lettre en mouvement dans les génériques d’émission de la télévision française de 1964 à 1986. →

RÉALISATION Céline Chip, Génériques, 2013

Ce recueil présente une sélection de génériques d’émissions de la télévision française entre 1967-1979 dans lesquels la lettre et mise en scène, en mouvement. Ces séquences visuelles sont restituées à raison de trois images par seconde, chaque double page équivalant ainsi à 10 secondes. Le début de la période historique couverte, voit la généralisation de la couleur à la télévision. En 1974, c’est la fin de l’Office de Radio-Télévision Française qui entrainera, l’année suivante, la création de trois chaînes indépendantes: TF1, Antenne 2 et FR3. La concurrence entre les chaînes est forte et leur désir de se démarquer transparait dans les génériques qu’elles produisent. Ce recueil constituait l’annexe visuelle du mémoire intitulé La lettre en mouvement dans les génériques d’émission de la télévision française de 1964 à 1986. →

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INVITATION André Gunthert, conférence, 23-11-2011 

André Gunthert avait présenté ainsi son intervention : « L’illustration, usage décoratif de l’image pour accompagner un texte édité, paraît à l’opposé des exigences du photojournalisme, qui revendique au contraire la légitimité du document visuel. Un examen plus attentif des usages de la photographie dans le contexte presse, et plus particulièrement ceux promus par le format magazine, contredit la doxa affichée par les professionnels et montre un brouillage de la frontière entre information et communication. L’illustration apparaît comme un mode majeur de la relation à l’image dans les pratiques informationnelles, ainsi qu’une contribution essentielle à la mise en récit journalistique. Indication d’échelle, outil de qualification de l’actualité, l’image assure diverses fonctions éditoriales et est utilisée pour véhiculer des messages implicites. Si ce constat impose de réviser les modalités de l’analyse visuelle des supports médiatiques, il a également des implications sur la théorie des études visuelles. » Cette conférence a été organisée dans le cadre du projet « Seule ou Accompagnée ». →

 

 

 

PROJET Seule ou Accompagnée, 2011-2013

Seule ou prise dans une série, flanquée ou non d’une légende, bordée par un texte où s’affichant sans parure — l’image se présente le plus souvent à nous éditée. C’est cette question de l’image éditée qui est au centre du présent recueil — lequel rassemble des textes et documents originaux, rares ou devenus indisponibles — et qui a inspiré son titre, Seule ou Accompagnée. →

PROJET Seule ou Accompagnée, 2011-2013

Seule ou prise dans une série, flanquée ou non d’une légende, bordée par un texte où s’affichant sans parure — l’image se présente le plus souvent à nous éditée. C’est cette question de l’image éditée qui est au centre du présent recueil — lequel rassemble des textes et documents originaux, rares ou devenus indisponibles — et qui a inspiré son titre, Seule ou Accompagnée. →

PROJET Seule ou Accompagnée, 2011-2013

Seule ou prise dans une série, flanquée ou non d’une légende, bordée par un texte où s’affichant sans parure — l’image se présente le plus souvent à nous éditée. C’est cette question de l’image éditée qui est au centre du présent recueil — lequel rassemble des textes et documents originaux, rares ou devenus indisponibles — et qui a inspiré son titre, Seule ou Accompagnée. →